Una buena imitación de mármol, es por así decirlo, un poco más "difícil" de conseguir que las de madera, en las maderas, el dibujo de las vetas influye mucho para reconocer la clase de la madera imitada, el fondo no importa tanto como en el mármol, en el cual, sus fondos tienen tanta importancia o más que el veteado de la pieza, debido, en gran parte, a las transparencias que contienen y lo delicado de sus difuminados, la gran variedad de tonos, sus vetas e incrustaciones, de distintos gruesos, tamaños y colores, aunque también hay que decir a su favor, que es más fácil que se acepte, "como buena", una imitación de mármol, que una imitación de madera. En principio, porque al realizar una imitación de mármol, el pintor puede dar rienda suelta a su fantasía, aunque no es aconsejable, dejarse llevar por ella siempre, hay que procurar utilizar toda la documentación que se tenga al respecto. Es tan grande la variedad de formas, difuminados y dibujos de vetas en una misma clase de mármol, que si obtenemos una composición correcta, que sea agradable a la vista, el trabajo siempre se aceptará como bueno, aunque no se haya conseguido, una buena imitación del mármol escogido.

En el mármol si la impresión visual es buena, en cuanto a su composición, colorido y dirección del veteado, se habrá logrado un efecto decorativo especial que hará aceptable el trabajo realizado, este hecho, no sucede con la imitación a madera, si la composición del nudo, no corresponde a la madera imitada o está mal dibujado, aunque el colorido y veteado fueran los adecuados, la imitación será rechazada visualmente.

Toda imitación de mármol, necesita una buena preparación del soporte: La superficie a imitar, tiene que quedar lo más fina posible, en el supuesto de que existan irregularidades, éstas se deben masillar y lijar convenientemente, hasta conseguir la superficie adecuada. La primera capa o imprimación (utilizar selladora, pintura acrílica o esmalte satinado), generalmente será blanca, para que a base de veladuras, conseguir, una serie de transparencias o calidades de profundidad y relieves, que tal vez, si hubiéramos utilizado otro color en la imprimación del fondo, no conseguiríamos el efecto deseado.

Las veladuras de color, que se aplicarán para dar la textura de los fondos del mármol, serán preferentemente realizadas al aceite (óleo). Se extenderá con brocha de pelo corto o gastado (una paletina también sirve), no se cargará mucha cantidad de pintura, se trabajará por manchas, cuando la pintura está todavía húmeda, si nos interesa, frotaremos con algo rígido, pero a la vez blando (un trozo de goma por ejemplo) en algunas zonas, con el fin de conseguir transparencias, una esponja con aguarrás también nos ayudará a conseguirlas. El unidor se utilizará (muy suave) tan solo para unificar o difuminar los tonos empleados.

Para ganar algo de tiempo en la realización de las imitaciones, se puede utilizar cualquier otro tipo de pintura que secado más rápido, como por ejemplo, la pintura plástica. Se consigue ganar tiempo en el secado, pero a cambio, se pierde algo de calidad en el acabado. Para retrasar un poco el secado de la pintura plástica, el suficiente para que nos permita trabajar los fondos, aplicar en la mezcla de colores, un poco de cola (de las que se utiliza para empapelar). La imitación realizada con plástico, solo es aconsejable, cuando se trata para un decorado o cualquier trabajo que tenga que acabarse rápido, así como, en sitios donde solo se busque la sensación, no la calidad, lo que se dice el golpe de vista, o en lugares, donde se contemple la imitación a una cierta distancia.

Generalmente para la imitación de las vetas y formas de las distintas clases de mármoles, se utilizan líneas quebradas y temblorosas el grueso de las mismas, es variable, según la clase de mármol, pueden ser, o muy finas o muy gruesas. En el veteado del mármol existe gran variedad de formas, unas son bonitas y otras , no lo son tanto. En una imitación, el pintor procurará dibujar siempre las formas que resulten más agradables a la vista, otro tipo de veteado, no debería realizarse y si se efectúa, que sea en zonas muy pequeñas. Si el área que predomina es la del veteado desagradable, parece entonces, que quien realiza la imitación, no conozca bien el mármol o que no sepa hacerlo mejor, afeando éste hecho el trabajo realizado.

Para resaltar alguna zona del fondo, realizar o destacar las vetas en algún determinado tipo de mármol, se pueden utilizar lápices de colores o de grafito.

Para poder imitar un mármol lo más perfecto posible, es preciso conocerlo bien, es necesario, que el pintor posea una documentación variada de las diferentes clases mármoles que tenga que imitar, y aunque no se pretenda reproducir exactamente el mármol escogido, no es recomendable, para el imitador, dejarse llevar solo por su fantasía, por lo tanto es aconsejable practicar con referencias naturales (trozos de mármol), tratando siempre de conseguir el tono y vetas adecuadas en cada caso.

Brochas de pelo corto o gastadas para pintar los fondos. Para el veteado, utilizar pinceles de varios gruesos y tamaños, pueden ser éstos de perfilar o si se prefieren, con el pelo gastado, o de pelo corto, como los utilizados para pintar al óleo. Otros: paletinas, unidor, trapos de algodón, esponja natural, papel de periódico, lápices (de color y grafito), trozos de goma y plástico semi-rígido (para frotar y realizar transparencias en los fondos, cuando se están realizando los mismos).

Para no hacer muy extenso este apartado, solo explicaré unos pocos ejemplos.

Es el ideal para empezar con las prácticas de las imitaciones a mármol.

Fondo:

Rosado con unos puntos de amarillo, difuminados con el unidor, en alguna pieza puede quedar alguna transparencia del blanco que se dio como primera capa.

Colores a emplear:

Almagre, blanco, ocre, amarillo limón o real, carmín o bermellón.

Una vez seco el fondo, se dibujan con un pincel muy fino (o con lápices de colores), unas suaves líneas realizando la forma característica que tiene este tipo de mármol, una especie de enrejado de distintos tamaños, realizadas con un tono que predomine el almagre en las zonas rosadas, en los puntos amarillentos las dibujamos con amarillo y ocre.

Debido a la gran cantidad de formas y tamaños de su veteado, (aunque el grueso de sus líneas sea siempre por un igual).

Para terminar la pieza imitada, se cruza el mármol con alguna veta muy fina de almagre con rojo (bermellón o carmín) y en otras, una o dos de blanco (algo más gruesas). Aunque no es obligatorio, realizar siempre estas vetas finales (rojas o blancas), la imitación puede acabarse perfectamente sin ellas.

Fondo:

Negro, utilizar una paletina (frotando) para limpiar alguna que otra zona, suavizar con el unidor, para que queden transparencias del blanco utilizado como imprimación en la primera capa.

Colores a emplear:

Negro, blanco, ocre, almagre.

Una vez seco el fondo, se trazan varias vetas por términos (de línea quebrada y variable, pueden ser gruesas o muy finas), una o dos de almagre con ocre (no siempre, en alguna pieza), varias de negro mezclado con blanco (algunas muy pequeñas y finas) y por ultimo, algo más gruesas, una o dos de blanco.

Fondo:

Predominará un tono rosado con alguna zona de ocre, utilizar una paletina de pelo corto, dejando alguna que otra transparencia. Difuminar con el unidor.

Colores a emplear:

Almagre, ocre, blanco.

Una vez seco el fondo, se trazan (por términos), una o dos vetas de ocre, a continuación, varias de ocre rebajado con blanco y por ultimo otras de blanco puro.

Fondo:

Parecido al rojo inglés (rojizo con algo de marrón), dejando en varias  piezas, transparencias (frotando con una paletina o con un trozo de goma) en el fondo realizado, difuminar todo con el unidor.

Colores a emplear:

Almagre, negro, azul, blanco y ocre.

Una vez seco el fondo, utilizando el tono empleado para la preparación del mismo y añadiéndole un poco de blanco, se dará un picadito con una esponja natural o con un trozo de papel de periódico, después, se realiza otro picado con el mismo tono del fondo mezclado con negro, una vez seco, se empieza a pintar unas formas alargadas parecidas a babosas y otras, semejantes a una especie de calamares a la romana (circulares u ovaladas, con algún que otro saliente del dibujo realizado), de color gris azulado, con toques de blanco en algunas. En los espacios muertos, se dibujarán con un pincel unas rayas finas, pequeñas y onduladas, se realizarán con los mismos tonos empleados anteriormente, con un poco de  negro y azul (mezclados), dibujar otras no muchas. Para finalizar, a varias de las piezas imitadas, se cruzan con varias vetas de blanco y alguna de ocre.

Fondo:

Elegir un tono que predomine la sombra natural, añadir a la  mezcla con un poco de almagre, realizando alguna transparencia (con un trozo de goma), en el fondo general. Difuminar con el unidor.

Colores a emplear:

Sombra natural, ocre, almagre, y blanco.

Una vez seco el fondo, se veteará con formas parecidas a las descritas en el apartado del Rojo Bilbao, pero en vez de salteadas, unidas casi todas. Los colores de las mismas serán: ocre rebajado con blanco y unos toques de sombra, en algunos círculos se pueden dar unos brillos con blanco, entre el veteado general, sale otro muy fino de color rojizo (almagre y carmín si se tiene), son muchas vetas, pero no llena todo el mármol, pueden añadirse algunas vetas de blanco que crucen la pieza imitada.

Fondo:

Rojizo con puntos de verde y algún toque de marrón (al mezclarse el verde y el rojo nos dará el marrón adecuado), dejando transparencias del fondo blanco que se dio como primera capa. Difuminar los tonos con el unidor.

Colores a emplear:

Almagre, amarillo limón, verde zinc o verde esmeralda.

Una vez seco el fondo, con una esponja natural o con un trozo de papel de periódico, picamos las zonas rojizas con un poco de verde, y en las áreas verdosas con un poco de almagre. El veteado (variable en gruesos y formas) será verdoso, preferentemente sobre las manchas verdes (aprovechando el picado), algunas vetas se podrían mezclar con blanco y otras con algo de amarillo (no mucho).

Para terminar, cruzar la pieza imitada con unas vetas de blanco puro, a ser posible por las zonas rojizas, donde no haya abundancia del veteado de color verde, o en los lugares que estén más vacíos. En todas las imitaciones que se realicen, hay que compensar la distribución de las masas (fondo, manchas y veteado) realizado sobre la marcha una composición de las mismas.

Fondo:

Negro verdoso, pueden realizarse transparencias con una paletina casi seca, frotando alguna zona, a continuación, difuminar todo con el unidor.

Colores a emplear:

Verde, negro, ocre, amarillo real y blanco.

Una vez seco el fondo, picar éste con una esponja natural, utilizado tonos verdosos y en alguna zona, el verde mezclado con blanco (si no se dispone de esponja natural, un trozo de papel de periódico nos sacará del apuro en el picado).

Con un pincel fino (de filetear o gastado, según nuestra preferencia), veteamos la pieza aprovechando las formas del picado del fondo, uniéndolas con líneas muy finas (alguna gruesa también), dándole una forma parecida a una tela de araña, con los mismos tonos empleados anteriormente, en algún que otro punto o zona, se podría dar unos toques de ocre verdoso, utilizar el unidor para difuminar los tonos (suavemente), para finalizar, cruzaríamos la imitación del mármol con varias vetas de blanco (gruesas y finas).