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Un trío que protagoniza una apasionada y tórrida historia de amor. Eso es lo que nos prometen los publicistas y responsables de Juegos de mujer. Por si fuera poco, su director, John Luigan, establece una interesada comparación con títulos como Doctor Zhivago y La hija de Ryan. Casi nada las intenciones y, lamentablemente, casi nada también el resultado obtenido.

Juegos de mujer cuenta la historia de tres personajes cuyas existencias experimentan un trágico vuelco como consecuencia de la locura fascista de los años treinta y de la II Guerra Mundial. El vértice del triángulo lo ocupa Gilda, una atractiva joven que hace del hedonismo su único credo existencial. La base la comparten Guy, profesor de inglés y catalizador del relato, y Mía, una chica española refugiada en el alegre París de los años treinta. Los tres se quieren, comparten experiencias y mantienen una sólida relación que mezcla la amistad con la pasión. Al menos hasta que Guy y Mía se implican en la lucha contra los totalitarismos y la tragedia llama a la puerta del trío.

Expuesto así, el drama bien podría remitirnos a la obra de David Lean. Pero, materializado en el sagrado altar de la pantalla, el espectador no encuentra más que tedio. Las pasiones desbordadas y el erotismo eléctrico se desvelan como un mero reclamo cuando uno se da de bruces con la realidad.

Porque, en términos generales, la narración aparece desdibujada y marchita ante los ojos del espectador. No existe el suficiente nervio en un guión que hace de los conflictos de los personajes una excusa narrativa para avanzar hacia la nada. El arco de transformación de la despreocupada Gilda hasta aguerrida combatiente del nazismo es un triste ejemplo de brusquedad en la construcción dramática de una historia que sólo genera desinterés.

Y eso que Paul Sarossy se esfuerza en envolver la puesta en escena con una fotografía preciosista que entra muy bien por los ojos. Tampoco sirve de demasiado que Charlize Theron posea cierto halo de estrella luminosa a la que adora la cámara. Las virtudes estilizadoras del uno y de la otra no son suficientes para cargar de emoción un filme tan anodino y plano como sus otros dos intérpretes, Stuart Townsend y Penélope Cruz. En fin, un fiasco para el buscador de morbosas sensaciones y para el amante de los melodramas más enérgicos.




			Juegos de mujer (John Duigan)
A-B G-H M-N S-T	C-D I-J O-P U-V Y-Z	E-F K-L Q-R W-X
			Un trío que protagoniza una apasionada y tórrida historia de amor. Eso es lo que nos prometen los publicistas y responsables de Juegos de mujer. Por si fuera poco, su director, John Luigan, establece una interesada comparación con títulos como Doctor Zhivago y La hija de Ryan. Casi nada las intenciones y, lamentablemente, casi nada también el resultado obtenido. Juegos de mujer cuenta la historia de tres personajes cuyas existencias experimentan un trágico vuelco como consecuencia de la locura fascista de los años treinta y de la II Guerra Mundial. El vértice del triángulo lo ocupa Gilda, una atractiva joven que hace del hedonismo su único credo existencial. La base la comparten Guy, profesor de inglés y catalizador del relato, y Mía, una chica española refugiada en el alegre París de los años treinta. Los tres se quieren, comparten experiencias y mantienen una sólida relación que mezcla la amistad con la pasión. Al menos hasta que Guy y Mía se implican en la lucha contra los totalitarismos y la tragedia llama a la puerta del trío. Expuesto así, el drama bien podría remitirnos a la obra de David Lean. Pero, materializado en el sagrado altar de la pantalla, el espectador no encuentra más que tedio. Las pasiones desbordadas y el erotismo eléctrico se desvelan como un mero reclamo cuando uno se da de bruces con la realidad. Porque, en términos generales, la narración aparece desdibujada y marchita ante los ojos del espectador. No existe el suficiente nervio en un guión que hace de los conflictos de los personajes una excusa narrativa para avanzar hacia la nada. El arco de transformación de la despreocupada Gilda hasta aguerrida combatiente del nazismo es un triste ejemplo de brusquedad en la construcción dramática de una historia que sólo genera desinterés. Y eso que Paul Sarossy se esfuerza en envolver la puesta en escena con una fotografía preciosista que entra muy bien por los ojos. Tampoco sirve de demasiado que Charlize Theron posea cierto halo de estrella luminosa a la que adora la cámara. Las virtudes estilizadoras del uno y de la otra no son suficientes para cargar de emoción un filme tan anodino y plano como sus otros dos intérpretes, Stuart Townsend y Penélope Cruz. En fin, un fiasco para el buscador de morbosas sensaciones y para el amante de los melodramas más enérgicos.
publicado en Cine para leer (julio-diciembre/2005)
P. Bertil Ohlsson, Jonathan Olsberg, Maxime Rémillard, André Rouleau, Michael Cowan y Jason Piette G. y D. John Duigan F. Paul Sarossy M. Terry Frewer Mon. Dominique Fortin I. Charlize Theron (Gilda Bessé), Penélope Cruz (Mia), Stuart Townsend (Guy Malyon), Thomas Kretschmann (Comandante Thomas Bietrich), Steven Berkhoff (Charles Bessé), David La Haye (Lucien), Karine Vanasse (Lisette), Gabriel Hogan (Julian Ellsworth), Peter Cocket (Max), John Jorgenson (Django Reinhardt) Dis. Manga Films Estreno 12-10-2005 Duración 132 min.